Рейтинг этого беларусского фильма на «Кинопоиске» составляет всего 5,5, на IMDb — 5,3. Критики, говоря о его роли в истории, иронично морщатся. Пусти эту картину теперь в прокат, она бы, скорее всего, провалилась. И все же в 2003 году именно «Анастасия Слуцкая» стала первым историческим фильмом и первым блокбастером современной Беларуси, сделав звездами исполнителей главных ролей. Рассказываем, как снималась эта картина, как ей удалось добиться успеха и как сложились судьбы ее создателей и актеров.
Вынужденные фантазии сценариста
Во второй половине 1990-х государственный кинематограф оказался в кризисе. Цензура уже действовала (например, в 1995-м власти запретили прокат фильма «На чорных лядах» по одноименному произведению Василя Быкова), денег выделяли немного, а требовали по максимуму. Во время одного из визитов на «Беларусьфильм» Александр Лукашенко заявил, что готов выделить из внебюджетного фонда миллион долларов на отечественный фильм, который не стыдно будет показать на Каннском кинофестивале. Тогдашний замминистра культуры Юрий Цветков предложил экранизировать роман русского писателя Владимира Богомолова «Момент истины». За работу взялся режиссер Михаил Пташук, картина получила название «В августе 1944-го». Кроме нее, в 1999—2000 годах «Беларусьфильм» почти ничего и не снимал.
Миллиона долларов ожидаемо не хватило: для серьезного кинопроизводства это небольшая сумма. Продюсер Владимир Семаго взял кредит в банке, а затем вложил и свои деньги. Данные об итоговом бюджете фильма, впервые показанного в 2001-м, разнятся: называют суммы от около 2 миллионов долларов до 3,5 млн или 5 млн.
Мы вспомнили эту историю, поскольку она во многом объясняет проблемы, с которыми столкнулись создатели «Анастасии Слуцкой». Эта картина должна была стать первым историческим блокбастером, созданным в Беларуси. Ее решил снимать Владимир Янковский, представитель знаменитой актерской династии. Его отец Ростислав Янковский годами блистал на сцене минского Горьковского театра, брат отца Олег Янковский и вовсе был одним из самых популярных советских актеров. Владимир начинал как актер в театре, где работал его отец, а затем стал успешным режиссером рекламы и клипов.
Проблема была в том, что идея сюжета фильма возникла без серьезной исторической основы. По теме практически ничего не было известно.
«Когда Володя Янковский захотел его снимать, меня вызвали в министерство [культуры] и спросили: „Согласен написать сценарий?“ А я в ответ: „Кто такая Анастасия Слуцкая? Софиина внучка?“ А они мне: „Внучка или нет, иди в библиотеку и посмотри“, — рассказывал драматург Владимир Делендик. — Посмотрел я все, что есть. Встретил [поэтессу] Раису Боровикову, и она мне говорит: „Не берись за эту тему! Ни пьеса, ни сценарий из нее не получится“. А я подумал, что надо включить воображение и дописать то, чего нет в летописи».
Причина в том, что об Анастасии сохранилось не так много сведений. Год ее рождения — около 1470, дата смерти — после 1524-го. Она была дочкой князя Ивана Мстиславского, вышла замуж за Семена, князя слуцкого и копыльского, сына Михаила Олельковича и правнука Софьи, единственной дочери Витовта. Семен активно участвовал в обороне земель ВКЛ от нашествий татар. В 1503-м он неожиданно умер от болезни, Анастасия осталась с сыном Юрием и дочерью Александрой и в 1505-м стала сама править Слуцким княжеством. В 1506-м выдержала в Слуцком замке осаду крымских татар. В 1508-м случился мятеж князя Михаила Глинского — возможно, тогда княгиня вместе с сыном обороняла город. Однако то, что Глинский сам руководил осадой, потому что якобы добивался брака с Анастасией, не подтверждается тогдашними источниками. Другие упоминания о княгине встречались в судебных делах и пограничных тяжбах. Словом, сведения о ней очень фрагментарны.
Почти не имея фактов из реальной истории, Делендик был вынужден много фантазировать. В его сценарии появился несуществовавший князь Владимир Друцкий — брат Семена, мечтающий жениться на Анастасии. Также драматург ввел в сюжет язычника Будимира, спасающего княгиню во время охоты, и знахарку Ждану, которая влюблена в того и ревнует к Анастасии. Режиссер, как часто бывает, стал соавтором сценария.
Блокбастер на миллион
Однако Владимир Янковский столкнулся с той же проблемой, что и Пташук: ему на съемки выделили тоже лишь миллион долларов. «Наш сценарий был рассчитан на два с лишним часа. По смете это вылилось бы в три с половиной миллиона долларов. Таких денег никто дать не мог. Мы целый год работали практически бесплатно. Мне назначили зарплату в 70 долларов. Разве это деньги, если своей домработнице я плачу 100 долларов, а водителю 150?» — возмущался режиссер.
Ему предложили сократить сценарий вдвое и делать фильм на 80 минут. Для этого пришлось бы убрать батальные сцены.
«Анастасия Слуцкая вошла в историю тем, что отстояла город от нашествия татар. Как можно снять битву в павильоне? Для картины нужно строить деревянный Слуцк с крепостью. Декорации Александра Чертовича стоили бы 300 тысяч долларов. Еще 300 тысяч „Беларусьфильм“ забирает себе, это называется общестудийные, в которые входит плата работникам студии, коммунальные услуги и так далее. Можно ли снять за оставшиеся 400 тысяч долларов историческую картину? Телевизионный спектакль — да, а полнометражный фильм вряд ли», — объяснял Янковский.
Судя по всему, он надеялся, что дополнительные деньги найдутся. Но когда этого так и не случилось, Янковский, еще не сняв ни метра, ушел из проекта и убрал свою фамилию из титров, чтобы не быть указанным как соавтор сценария. К тому времени он потратил 250 000 долларов из бюджета картины. Снимать дальше никто не хотел: сделать за оставшиеся деньги приличный исторический фильм шансов не было. Тогда проект «скинули» на оператора Юрия Елхова.
«После нескольких безуспешных попыток заменить режиссера Янковского кем-то из беларусов, не говоря уже о россиянах, руководители Министерства культуры уговорили рискнуть оператора картины, то есть меня. Мол, режиссерский опыт есть, а денег добавим попозже», — рассказывал он.
Елхов действительно до того снял несколько фильмов, но больше был известен по операторской работе в культовых фильмах Леонида Нечаева «Приключения Буратино» и «Про Красную Шапочку». Также он сотрудничал с Валерием Рубинчиком («Культпоход в театр»), Михаилом Пташуком («Наш бронепоезд») и Борисом Луценко («Раскиданное гнездо»).
Однако Елхова обманули тоже: бюджет так и не увеличили. Снимать картину ему пришлось за оставшиеся 750 000. Причем и режиссеру, и сценаристу заплатили всего по 3000 долларов. «Для сравнения: в России минимальное постановочное вознаграждение — от 50 000 долларов и выше. [Режиссер] Егор Кончаловский соглашался работать на „Беларусьфильме“ за 150 тысяч, и это нормально для мастера такого уровня», — возмущался Елхов.
Взявшись за работу, он пригласил в качестве оператора знаменитую Татьяну Логинову, снявшую «Знак беды», «Черный замок Ольшанский», «Дикую охоту короля Стаха» и десятки других беларусских фильмов. Делендика же попросил переделать сценарий. По словам Елхова, до того речь шла о блокбастере, изобилующем батальными сценами со спецэффектами. Но после переработки хронометраж сократился до 92 минут (именно против этого и протестовал Янковский). Любовная линия изначально также была выписана подробнее. «С точки зрения здравого смысла было больше пошлости. Но мы будем снимать по-другому, потому что отношения между героями не эротические, а романтические», — оправдывался Елхов тогда.
Ставка на россиян
Еще одной проблемой стал поиск актеров. По грустной традиции «Беларусьфильма» на главные роли хотели брать исключительно российских звезд хоть какой-нибудь величины. Роль Анастасии Слуцкой предложили Олесе Судзиловской.
«Первые мои пробы проходили в „траурном“ настроении. Тяжело было сознавать, что тебя просматривают только для галочки, потому что и киностудия, и режиссер видели в главной роли московскую актрису», — вспоминала беларуска Светлана Зеленковская. В другом интервью она поясняла, что это было тайной и нужно было «сделать для народа пробы беларусских актрис, чтобы потом сказать, что никого не нашли».
Однако Судзиловская сама отказалась от роли. Тогда решили сделать ставку на российскую балерину Анастасию Волочкову, однако та запросила слишком большой гонорар. После этого создателям пришлось объявить повторные пробы. Теперь рассматривались две кандидатуры — Светланы Зеленковской и московской актрисы Сидоровой (вероятно, речь идет об Ольге Сидоровой, известной по работе в сериалах).
Зеленковская до того серьезных работ в кино не имела, только эпизоды, но уже пять лет играла в Купаловском, имела главные роли в спектаклях «Чорная панна Нясвіжа» и «КІМ». 25-летняя актриса была известна театральной публике, но не более.
«Сказали, что для того, чтобы я могла получить роль, должна научиться скакать на коне. У меня было три дня, и эти три дня я не слезала с коня. Было очень тяжело, потому что все болело, я лежала в ванне, пила пиво (мне сказали, что это помогает). На пробах надо было проскакать на коне, спрыгнуть и прочитать такой сильный монолог. А я еще была в настоящей кольчуге, которая весила около 10 килограммов, и надо было еще держать настоящий меч», — вспоминала Светлана. «На следующий день я с трудом поднялась. Это просто жуть! Все болело. Но я выдержала!» — добавляла она.
Дебютом этот фильм, кстати, стал также для 33-летнего актера и стриптизера Сергея Глушко, которого позвали на роль язычника Будимира. Он тогда только недавно получил известность в российском шоу-бизнесе — особенно благодаря отношениям с певицей Наташей Королевой. «Рекламный трюк сработал: девочки за ним толпами бегали, ни один репортаж со съемок не обходился без фотографий мускулистого торса Глушко», — рассказывал Елхов.
Планировалось, что в картине сыграет Дмитрий Нагиев, но из-за его занятости роль Михаила Глинского досталась другому россиянину — Александру Пескову. Роль немца Фердинанда, который делает оружие, сыграл литовец Юозас Будрайтис. Татарского хана Батыр-Гирея — узбекский актер Фуркат Файзиев.
В остальных ролях были беларусы. Анатолий Кот воплощал князя Владимира Друцкого, купаловец Геннадий Давыдько — Семена Олельковича, его коллега Николай Кириченко играл интригана-боярина Ходасевича, в роли боярина Корецкого, начальника службы охраны, был актер Горьковского театра Вячеслав Солодилов. Роль охранника княжны, осетина Аслана, исполнил купаловец Виталий Редько. На роль язычницы Жданы пригласили солистку группы KRIWI Веронику Круглову.
Массовка из 50 человек
Практически весь фильм сняли в музее народной архитектуры и быта под Минском, княжеские палаты — в Мирском замке (хотя Слуцк в XVI веке был полностью деревянным), сцену купания княгини — в «Дудутках».
На съемки приезжал и Александр Лукашенко. Тогда всем пришлось притворяться, что снимают, пленки в камере не было. Этим показуха не ограничилась. Зеленковскую пытались заставить вручать Лукашенко цветы, и не просто так.
«Я должна была на коне с букетом цветов подскакать к нему, спрыгнуть и вручить ему эти цветы. Я отказалась, — рассказывала она. — Это было очень сложно, потому что меня уговаривали, приехал даже министр культуры [Леонид Гуляко] и его заместитель. И пока мне делали грим, стояли надо мной: „Что ты себе позволяешь? Ты должна, мы тебе не простим“. Но я все же как-то выкрутилась, этот букет подарила директорка картины, она меня спасла».
Тотальное отсутствие денег продолжало отражаться на всем. Оружие, доспехи и обученных дружинников для съемок бесплатно предоставляли исторические клубы, они же учили Зеленковскую фехтовать на мечах (а верховой езде ее два месяца обучали сотрудники частной фирмы). Декорации для фильма выглядели бутафорскими, массовка — искусственной.
«Если бы у меня было достаточно денег, я бы насытил картину компьютерной графикой и разнообразными хромакейными фонами. Пришлось ограничиться единственным планом, где по полю идут тысячи татарских воинов, размноженных из 50 человек, имевшихся в наличии», — говорил режиссер. Выглядела массовка соответствующе:
«Эти ряженые, псевдо-монголо-татары с высшим образованием, сказочные персонажи, в искренность которых не веришь, ухоженные, чистенькие лица, веет постановочностью и откровенной халтурой», — комментировали зрители на онлайн-конференции со Светланой Зеленковской на TUT.BY.
Грубые нестыковки были и на уровне сценария. «Нас ругают, что язычников в то время не было, и что они никогда не жили в болотах, — наши герои обитают на острове среди диких зверей, носят волчьи шкуры, выходят с боевыми собаками на бой с татарами. А церковники возмущаются, почему Анастасия, православная христианка, вступает в контакт с безбожником Будимиром. Но это придуманная история. Ведь в летописи об Анастасии Слуцкой написано всего четыре строчки», — отбивался Елхов.
Однако критики были абсолютно правы. В начале XVI века у людей еще могли сохраняться остатки языческого мировоззрения, но никаких живущих отдельно язычников, разумеется, не было, это явный анахронизм, который сразу переводил фильм из разряда исторических в разряд «фантазий на тему».
Все перечисленное привело к тому, что удачной эту картину назвать было нельзя.
«Пересмотрев фильм много раз, так и не поняла, к какому жанру он относится. К сожалению, выбор для нас (беларусских актеров) невелик. И если есть возможность сниматься, то мы играем в кино, чтобы поддерживать свой профессиональный уровень», — отвечала Зеленковская на критику.
К слову, ленту снимали на русском языке, на нем же была премьера. Только после проката у «Анастасии Слуцкой» появилась беларусскоязычная версия.
Полные залы и 17 наград
Тем не менее на тот момент это был первый и единственный современный беларусский фильм, который хотя бы с натяжкой можно назвать историческим блокбастером. Его грамотно рекламировали, плюс в картине была эротическая сцена купания с Тарзаном и Зеленковской в прозрачной рубашке. В конце концов был подключен и административный ресурс для распространения билетов. Все это позволило фильму окупить бюджет.
«„Анастасия Слуцкая“ была на 15-м месте среди 70 фильмов для широкого проката. Широкий прокат — это когда кино больше двух месяцев прокатывается. Первый такой успех беларусского фильма был у „Белых Рос“, после — „Меня зовут Арлекино“», — рассказывал тогдашний директор «Киновидеопроката» Василий Коктыш.
«Все прекрасно понимают, что ни один фильм, который создан в XXI веке на „Беларусьфильме“, не принес никакой прибыли. Но это запретная тема, закрытая информация», — отмечала кинокритик Людмила Саенкова. Действительно, даже «В августе 44-го» при всех потраченных на него миллионах собрал в России жалкую 101 тысячу долларов (очевидно, что в Беларуси сумма была куда меньшей). Саенкова вспоминала, как обратилась к Коктышу за данными проката беларусского кино. «Вы что, хотите, чтобы меня сняли потом?» — заявил он ей в ответ.
По словам Саенковой, все беларусские фильмы шли при пустых или полупустых залах. Более-менее нашумевший фильм «Масакра», выпущенный в 2010 году Андреем Кудиненко, собирал полные залы на премьерных показах, но все быстро пошло на спад. И лишь на «Анастасию Слуцкую» кинотеатры заполнялись. «На моей памяти был один случай, когда зрители приветствовали беларусскую картину, — фильм „Анастасия Слуцкая“. Не самого высокого качества художественное произведение, но массовый зритель аплодировал», — отмечала Саенкова спустя десять лет после выхода картины.
С ее оценкой был согласен и критик Антон Сидоренко: «Блокбастер — это не обязательно фильм с бюджетом в двести миллионов долларов. Мы можем вспомнить фильм „Анастасия Слуцкая“, который окупился в прокате. Люди захотели посмотреть этот фильм, и они пошли в кинотеатры. Это не хороший фильм. Но это не мешает ему называться беларусским блокбастером. Часто посредственные голливудские фильмы собирают приличную кассу благодаря удачно просчитанной стратегии. В таких фильмах играют звезды, по телевизору идет грамотная реклама предстоящей картины, все это помогает фильмам обрести популярность среди зрителей».
На протяжении 2010-х годов больше ни один отечественный кинопроект не имел аналогичного успеха. В двадцатых власти стали еще активнее, чем раньше, загонять на сеансы школьников, студентов, бюджетников с помощью административного ресурса. В результате провальный по качеству фильм «На другом берегу» (его оценка на «Кинопоиске» — 3,5) якобы посмотрели более 300 тысяч человек, а сборы якобы составили более 1 млн беларусских рублей (305,9 тысячи долларов по теперешнему курсу). Однако данные о его бюджете не публиковались, а покупку билетов власти могли частично сами профинансировать, например, через профсоюзы.
Таким образом, полагаем, «Анастасия Слуцкая» остается пока единственной беларусьфильмовской картиной XXI века, окупившей себя.
То, что фильм не был хорошим, не помешало ему получить 17 наград на 11 международных кинофестивалях. В том числе в американском Хьюстоне, где его отметили за костюмы (их создавали художницы Алена Игруша и Жанна Капустникова) и за режиссуру.
Пытаясь получить от картины что-то большее, чем «выход в ноль», в 2004-м руководство «Беларусьфильма» (директором был Вячеслав Шенько) продало эксклюзивные права на показ одной из российских компаний за 8,5 тысячи долларов. Ленту стали продавать как российскую на видеокассетах и DVD с другим названием — «Княгиня Слуцкая». Елхов утверждал, что это принесло выручку в 10 млн долларов.
Жизнь после фильма
Среди актеров в главном выигрыше от фильма оказались Светлана Зеленковская и Анатолий Кот. Вскоре после премьеры последний переехал в Москву, снялся в более чем полутора сотнях фильмов или сериалов, теперь работает в Московском художественном театре, одном из самых престижных в России.
Зеленковская за главную роль в «Анастасии Слуцкой» получила всего около 11 тысяч долларов, которые потом использовала при покупке квартиры (даже у Глушко, как у российского «приглашенного артиста», гонорар был выше). Однако главное, что картина сделала ее настоящей беларусской звездой. Позже Светлана вышла замуж за музыканта Сергея Михалка, уехала к нему в Украину, но спустя годы развелась. Михалок уехал в Эстонию, Зеленковская после 2020 года — в Варшаву, нашла работу в магазине одежды. Трое сыновей по решению отца остались с ним, лишь старшая дочь Светланы от первого брака — с матерью. Сегодня Зеленковская по-прежнему живет в Варшаве, периодически выходит на сцену в театральных проектах.
Как сложилась судьба других участников работы над фильмом «Анастасия Слуцкая»? Сергей Глушко продолжает свою карьеру артиста в Москве. Он поддержал российскую агрессию в Украине, неоднократно называл преступления в Буче «фейками», восхвалял действия российских военных. Такой же позиции придерживается и Александр Песков, который в 2022-м участвовал в гастролях на оккупированной территории Донетчины и Луганщины.
Геннадий Давыдько превратился в высокопоставленного чиновника. Он был депутатом Палаты представителей, председателем Белтелерадиокомпании, председателем «Белой Руси». С 2022-го попал в немилость и трудится обычным пропагандистом.
Вероника Круглова вскоре после выхода фильма эмигрировала в Германию, до сих пор живет в Берлине. Фуркат Файзиев продолжает сниматься в кино. Виталий Редько обратился к православной вере.
Юозас Будрайтис практически до последнего времени продолжал сниматься. Как справедливо писала пресса, он стал «символом поколения, отстаивавшего свободу в отношении к себе, к обществу и к творчеству». Ему уже почти 86 лет.
Судя по всему, на пенсии Вячеслав Солодилов, о котором давно ничего не слышно, — ему почти 79 лет. Татьяна Логинова работала до середины 2010-х, сейчас ей 82 года.
Несколько создателей фильма уже умерли. В 2018-м скончался 72-летний Николай Кириченко, в 2019-м — 84-летний Владимир Делендик, в 2025-м — 69-летний композитор картины Виктор Копытько. Музыканта Олега Хоменко (лидера группы «Палац»), снимавшегося в фильме в составе музыкального коллектива, недавно приговорили к трем годам колонии по «политической» статье.
Юрий Елхов после «Анастасии Слуцкой» продолжил работать на различных проектах, в основном оператором. Снимал документальные фильмы, в 2022-м — художественную картину «Дамоклов меч», главную роль в которой сыграла актриса Вера Полякова, тогдашняя жена министра иностранных дел Владимира Макея. В соцсетях Елхов жаловался, что ряд его проектов отклонялся Минкультом. Сейчас ему 85 лет.
